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广州名家说宝:万里江山如画——清代山水纹瓷器精美异常,赏藏皆宜!

2019-06-12 作者: 来源:广州佲家传媒

山水纹饰作为瓷器装饰纹样,相较于动物、植物及人物出现的比较晚。大约起始于唐代长沙窑彩绘,宋代磁州窑亦有少量表现,在元青花中一般以人物图背景的形式出现,明代早中期出现一些海浪仙山和山水楼阁图,但数量很少且绘制技法仍不成熟。 

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明代晚期,江西景德镇窑青花山水纹迅速发展,构图多样,笔法精妙,色分浓淡,既有版画的味道,又有文人画的气息,为清代瓷绘山水的繁荣奠定了基础。清代,瓷绘山水纹发展进入黄金时代,尤以康、雍、乾时期最为繁盛,技法博采众长、时代风格鲜明,呈现出迷人风采,具有极高欣赏价值。

康熙时期,社会稳定,文化昌盛,海外贸易繁荣,瓷业也获得大发展。青花山水纹,因采用云南珠明料绘制,发色艳丽青翠,色调莹澈明快,有“翠毛蓝”、“宝石蓝”等美誉。

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绘画技巧上有极大突破与发展,一方面表现为“分水”工艺精湛,即通过色调的浓淡变化,以一种青花色料绘出多种色阶,既突破了传统平涂的单调表达,又充分表现出景物的阴阳向背与远近疏密,故有“五彩青花”之美誉;另一方面表现为“斧劈皴”绘画技法的纯熟运用,这一时期的山石多采用此法绘制,层次丰富,结构分明,具有强烈的立体感,与传统水墨画“黑分五色”有着异曲同工之妙。

康熙时期青花瓷绘山水纹瓷器产量很大,不仅供应国内市场,还大量外销海外,欧洲许多国家的宫殿、官邸、豪宅内都有收藏便是最好的力证。它们往往与外销的龙泉窑青瓷、德化窑白瓷及日本的伊万里彩瓷摆置一处,共同用于室内装饰。

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这些山水纹瓷器作为当时外销欧洲的重要产品,除了造型雄伟的陈设瓷,还有许多为满足人们日常生活的日用器皿与整套餐具。造型虽是依据欧洲来样或订单进行生产,但纹样大多采用山水纹,具有鲜明的中国特色,散发出浓浓的东风韵味。

这一时期青花瓷绘山水纹的题材多为四季风光,构图为远山近水,后世评价“康窑山水似王石谷”。独钓寒江是康熙山水纹中常见内容,也是最具时代特色的康熙典型山水题材。绘画线条硬朗,布局丰满,层次分明,对远山、近水、山峦的阴阳反侧、疏落茂密,描绘得出神入化,给人以悠远、清新、空灵之感,极富诗情画意。

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康熙时期瓷绘山水纹,除了青花,还有五彩、釉里三彩及色釉描金等装饰品种。五彩山水纹也极具艺术水平,彩色丰富艳丽,色调鲜明透澈,线条刚劲有力,笔法精湛娴熟,风格华贵富丽,体现出极高的艺术造诣。

釉里三彩山水纹,是集中了青花、豆青和釉里红三种装饰于一身的综合装饰艺术,其以青花、豆青二色为主,釉里红在画面中起重要的陪衬作用,风格清新、淡雅,独具时代风格与特色。

雍正时期因皇帝的特殊品位与爱好,也促进了瓷绘艺术的新发展,出现了许多格调高雅、艺术品位极高的山水纹瓷器佳品。这一时期,除了青花外,还新增粉彩、墨彩与广彩山水纹,并以后三者为主导。

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青花山水纹使用浙江上等青料绘制,发色幽静匀美,淡雅清丽。画风受当时流行因素影响,颇具四王的绘画风格。绘画技法主要采用“披麻皴”,颇具时代风格与特色。

墨彩山水纹以墨彩和浅淡蓝色彩料为主,画面层次鲜明,充满文人画韵味,与当时绘画风格相表里,有些则直接模仿名画家的笔意。采用精细的画笔,直接绘制出墨彩山水纹,色调浓淡有致,层次分明,极具水墨情趣与韵致。

广彩山水纹是随着广州成为对外贸易港口而发展起来。当时欧洲很多国家都被允许在广州开设贸易机构,就地购置广彩瓷器。为适应外销的需要,广彩瓷上的装饰图案中常见山水题材。

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广彩山水纹的绘画风格与同时期的雍正五彩、粉彩一致,并以宝塔重要元素,在构图上存有定式,即远处的高塔与近处的楼阁相呼应。用色方面多使用干大红、麻色,尤其是仅用麻色、西红或蓝彩等单色绘西洋风景,颇富欧洲风格。

乾隆时期,国家强盛,疆域稳定,民族团结,瓷业发展达到了历史的巅峰。弘历当了60年皇帝和3年太上皇,自称“文治武功”天下第一人,号称“十全皇帝”。故具有文人气息的山水纹瓷器的生产得到高度重视,达到鼎盛。

能工巧匠们生产了各类瓷绘山水纹瓷器,除了青花,流行粉彩、珐琅彩、墨彩、广彩、色釉描金等品种,无奇不有,瑰丽多彩。青花山水纹,仍采用浙料绘制,呈色纯正、鲜亮、稳定,纹饰层次清晰,重色者蓝中泛黑,亦颇具时代风采。

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尤以粉彩山水纹为主导,不仅装饰范围扩大,造型丰富,技法独特多样,而且绘画水平高超,既从传统绘画艺术中寻找新的表现语言,又积极吸收西洋画中的明暗法,同时将诗、书、画、印四位一体的装饰风格发挥至极致。

这一时期的许多瓷绘作品,除了精美的山水画面外,大多配有优美的诗句、秀丽的书法和精致的印章,几乎与传统绘画并无二致,仅仅就是载体不同而已。

此外,这一时期的粉彩及广彩山水纹瓷器上,还多见楼阁图,风格写实,场景壮观。这一时期的粉彩山水纹,还往往融入了色釉、粉彩、金彩等多种装饰工艺,尤其是金彩的大量运用,使粉彩山水纹尽显皇家品质,呈现出高贵、典雅、华丽风格,充满了富丽堂皇之感。题材丰富,寓意吉祥的“海屋添筹”山水纹较为流行。其构图以仙鹤衔筹飞向海上仙山瑶台为核心,画面开阔,色彩丰富,寓意吉祥。

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道光以后,由于内忧外患,社会动荡不安,经济每况愈下,瓷绘山水纹也从繁盛的高峰逐渐走向衰落的低谷,不仅烧造数量大为骤缩,而且艺术水平明显下降,精品不多,乏善可陈。

康、雍、乾三代的瓷绘山水纹,犹如瓷绘百花园中的一枝奇葩,绚丽多姿,令人赞叹。它代表着古代瓷绘山水纹艺术的最高峰,同时也对后世瓷绘山水纹艺术的发展起到了极其深远的意义与影响。